Casting young actors in Kenitra

Good screenwriting relives Hollywood .

Cinema-goers around the world feel good these days as far as Hollywood movies are concerned especially if we talk about The Book Of Eli .Of, course ,many people agree this movies, written Gary Whitta is not only a tremendous success for the screenwriter himself,but it is to the system of studios ,that is obviously Hollywood.


No doubt , Denzel Washington is a brilliant actor, also a producer and too much ink has been poured about his talent as an actor .But what concerns us is Gary Whitta.His journalistic background his passion to video games his devotion to cinema writing all these elements reflect the good work of realization of his movies .In the Book Of Eli ;battle scenes are well mastered by 3D computer tricks and cinematography is well fabricated; all scenes are shot in New Mexico reflecting a nice etalonage ; almost colored black and white suggesting very hellish heat .I advise all cinema goers to go to see the Book Of Eli starring Denzel Washington ,directed by The Hughes brothers and written Gary Whitta.

BADAL FAKED by AHMED ALAE .

DATE DE SORTIE :

Le 14 Juillet 2010 au CINEMA LYNX – CASABLANCA

Le 14 Juillet 2010 au CINEMA RITZ – CASABLANCA

Le 14 Juillet 2010 au CINEMA RIF – CASABLANCA

Titre du film: BADAL FAKED
Interprétation: AHMED EZZE – MENA SHALABI – SAWSANE BADR - RASHA MAHDI - MOHAMED LOTFI.
Réalisation : AHMED ALAE .
Durée du film : 90 minutes.


Synopsis Film: BADAL FAKED

C’est l’histoire de deux frères jumeaux séparés dès leur naissance. Un grandit dans la délinquance parmi les criminels et les trafiquants de drogue qui exercent dans les ruelles noires et inquiétantes du Caire et ses boîtes où se nouent intrigues et complots et l’autre sauvé par une famille adoptive réussit dans la vie et devient commissaire de police jusqu’au jour ou il se retrouve face à face avec son frère sosie, victime d’un plan diabolique conçu par une bande de criminels il rencontre Mena la ravissante fille du chef de la bande.
Autour d’eux, d’autres figures s’agitent dans cette société où les affaires de pouvoir, d’argent et de débauche, se mêlent derrière une façade de respectabilité et en face règne la haine, l’amour aussi, qui malmène constamment, blesse parfois, mais vainqueur enfin. Le tout dans un récit parfaitement authentique, où tout paraît plus stupéfiant, plus extraordinaire, plus passionnant.

Comparse or background actors in Ouarzazate filmed by Rabie El jawhari

Rabie El Jawhari knows very well Ouarzazate actors namely those who have worked with him in great movies.Islated behind harsh mountains called Teshka ,Moroccan extras wait for news for a new movie to be produced by Hollywood .This proposed movie can be their source of social life .Rabie tries to depict their life through a life of a child who work in movies in order to help his mother to survive.

Abdellah Masbahi seen by Omar BelKhamar

السينما في أسبوع عمر بلخمار

بداية فك الحصار على المخرج عبد الله المصباحي

كانت فقرة التكريمات من بين الأنشطة المهمة التي شهدتها الدورة السادسة عشرة للمهرجان الدولي لسينما المؤلف بالرباط و التي استقطبت جمهورا غفيرا ملأ كل مقاعد قاعة الفن السابع بل إن البعض منه لم يجد مكانا للجلوس خصوصا في حفل تكريم المخرج و المنتج و السيناريست المغربي عبد الله المصباحي الذي حضرته زوجته و ابنته المخرجة و الموزعة و المنتجة إيمان المصباحي، و حضره البعض من كبار الفنانين ببلادنا من مختلف الميادين من بينهم الفنان عبد الوهاب الدكالي، و الممثل المقتدر حميدو بنمسعود، و الفنانة الكبيرة حبيبة المذكوري و عدد كبير من الفنانين و السينمائيين الذين اشتغلوا معه في مختلف أفلامه مثل محمد عبد الكريم الدرقاوي و عبد الله الزروالي و غيرهم. سبق لعبد الله المصباحي أن كرم بالخارج و لم يكرم أبدا ببلده ، و هي المرة الأولى التي يكرم فيها بالمغرب بعد نصف قرن من العمل و العطاء في الميدان السينمائي علما بأن سينمائيين آخرين أقل جدارة بالتكريم منه تم تكريمهم عدة مرات في مختلف المهرجانات و الملتقيات الكبيرة و الصغيرة، وهي التفاتة متفردة و نبيلة و منصفة تحسب لحساب منظمي هذه الدورة لمهرجان سينما المؤلف بالرباط و التي صرح لي في شأنها بأنه يعتبرها بمثابة بداية فك حصار التهميش و الإقصاء و التناسي و النكران الذي كانا مضروبا عليه من طرف منظمي التظاهرات السينمائية ببلادنا، و من بعض وسائل الإعلام المرئية و المسموعة و المكتوبة أيضا مما جعل الكثير من المواطنين لا يعرفونه، و لا يعرفون أي شيء عن الإنجازات التي حققها خلال الخمسين سنة الماضية، و التي لا يكفي الحيز المخصص لهذا العمود لذكرها كلها ، و هي إنجازات في السينما و المسرح و الصحافة والتلفزيون (أفلام و مسلسلات و برامج)، و إنجازات أخرى موازية لها. يعتبر المخرج و السيناريست و المنتج عبد الله المصباحي من رواد السينما المغربية ، فقد تخرج سنة 1956 من المدرسة العليا للدراسات السينمائية بباريز و هو في سن العشرين، و اشتغل إلى جانب المسرحي الفرنسي المشهور جان فيلار في فرقة المسرح الوطني الفرنسي، و كان من بين أعضاء لجنة التحكيم لمهرجان برلين الألماني مع المخرج الأمريكي الكبير كينغ بيدور، و رئيسا للإتحاد السينمائي العربي بالقاهرة، و مديرا لمركز التعاون العربي الدولي في الميدان الثقافي بدبي، و عضوا في الأمانة العامة الدائمة لرابطة العالم الإسلامي بمكة، و رئيسا لمصلحة السينما و رئيسا للجنة رقابة الأفلام بوزارة الأنباء، و مديرا بالنيابة للمركز السينمائي المغربي في بداية الستينات. أنجز عبد الله المصباحي 21 فيلما طويلا من بينها "أحبائي الأعزاء"، "أين تخبئون الشمس؟" ، "سأكتب إسمك على الرمال"، "طارق ابن زياد"، "أفغانستان الله و أعداءه"، "أرض التحدي"، "غدا لن تتبدل الأرض"، "الصمت اتجاه ممنوع" و غيرها من الأفلام التي تجاوزت حدود المغرب و شاركت في إنتاجها عدة بلدان عربية و إسلامية من بينها مصر ، ليبيا ، تونس، الإمارات العربية، العربية السعودية و الكويت. كان عبد الله المصباحي صديقا لجل المخرجين المصريين عامة، و كانت له صداقة أكثر حميمية مع المخرج الكبير الراحل يوسف شاهين الذي أعاره طاقمه التقني بكامله لإنجاز أفلام "أين تخبئون الشمس" و "أفغانستان الله و أعداءه" و "سأكتب إسمك على المال"، و قد جمع في أفلامه بين عدد كبير من ألمع النجوم العرب المغاربة ( عبد الوهاب الدكالي، عبد الهادي بلخياط، عبد اللطيف هلال، محمد حسن الجندي، حبيبة المذكوري، أمينة رشيد...) و المشارقة من بينهم سعاد حسني. نادية لطفي، مريم فخر الدين، أمينة رزق، نور الشريف، عادل أدهم، عبد الله غيت، محمود المليجي، عزت العلايلي، و وظف في أفلامه أيضا نجوما عالميين مثل الممثل الإيطالي جيليانو جيما و الممثلة الكبيرة إيرين باباس والممثل المشهور مارسيل بوزوفي. و قد تنوعت مواضيع أفلامه مع اهتمام خاص بالقضايا الوطنية و الإسلامية و قضية فلسطين و جرائم الاحتلال الإسرائيلي التي أنجز عنها ثلاثية تم تقديم الفيلم الأول منها " القدس باب المغاربة" خلال حفل تكريمه بالرباط الذي وظفت فيه عدة لقطات وافعية تعيد إلى الأذهان فظاعة جرائم الإسرائيليين المرتكبة في حق الأبرياء الفلسطينيين من مختلف الأعمار. تجدر الإشارة إلى أن عبد الله المصباحي (الدكالي) كان في كل هذه الإنجازات و المغامرات و في محنته مع المرض أيضا مؤازرا و مدعوما ماديا و معنويا من طرف أبنائه و زوجته (التطوانية) التي نشرت لها سابقا بعض القصص في مصر و التي تم تحويل البعض منها من طرف زوجها إلى أفلام سينمائية من بينها "أين تخبئون الشمس" على سبيل المثال.

السينما في أسبوع عمر بلخمار

CURRICULUM VITAE

> Licencié en sciences économiques de Fribourg (Suisse)/ Expert en développement solidaire durable

> Diplôme des hautes études cinématographiques de l’E S C (Ecole Supérieur du Cinéma à Paris)

> Directeur Général de TVCin Communication TV International Center

1956 -1958 :

> Stage de théâtre à la Troupe Nationale Populaire « TNP » Direction Jean Vilar Paris/Avignon

> Auteurs de plusieurs pièces au théâtre marocain dont : Al Barbari Troupe Al Orobe (1^er Prix le Festival du Théâtre Marocain du Ministère de la Jeunesse et des Sports), Al Waret Al Maourout Troupe Al Masrah Al Hadit , Aami Jha wal 40 Malout Troupe le Théâtre Populaire

> Directeur de l’Agence Marocaine du film ( Filiale de Francorex Films Paris)

> Auteur de 25 pièces radio pour la Radiodiffusion Marocaine

1959-1960 :

> Stage aux studios cinématographiques du Caire Egypte

> Rédacteur en chef de la revue cinématographique Lettre des Arts

1961 - 1963 :

> Réalisation du doublage de films en arabe dialectale de films indous pour Francorex film Paris

> Directeur du Service du cinéma et Président de la Commission de la Censure des films au ministère de l’Information

> Directeur par intérim du Centre Cinématographique Marocain

> Membre du Jury du Festival cinématographique de Berlin avec le grand réalisateur américain KING VIDOR

> Auteur et metteur en scène de la pièce de théâtre LE MUR (sur le mur de Berlin) présentée au Scheller Théâtre à Berlin et Talia Théâtre à Hambourg

1964 = 1965 :

> Directeur du Comptoir National du Film (Distribution et exploitation de films)

> Scénario et réalisation du film moyen-métrage « Chourouk « au Kuwait pour le Ministère de l’information kuwaitien

1966 - 1970 :

> Auteur et Réalisation de 250 œuvres pour la TVM ( dramatiques, séries, émissions de variété

> Auteur et producteur avec la TVM du film long métrage cinéma en 35m/m ( une fresque sur la lutte du Roi et du peuple pour l’indépendance une co-réalisation avec : Abdellah Zerouali, Abderrahmane Khayat, Latif Lahlou

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1971 - 1975 :

> Directeur de Concordia Film (Distribution et exploitation cinématographique

> Scénario et production de plusieurs téléfilms pou la TVM dont:Al gharib et Al Ensane la yaeiche marateine (Hamid Benchrif) , Adoumia (Hassan Moufti), Al Hissar (Mohamed Regab)

> Scénario et Réalisation du film long-métrage cinéma « Silence sens interdit »

> Scénario et Réalisation du film long - métrage cinéma « Demain la terre ne changera pas

> Réalisation du film long-métrage cinéma « Mes chers frères » pour l’Organisation générale du cinéma Al Khayala en Libye

> Réalisation du film officiel de la Rencontre Arabe de la jeunesse en Libye

> Scénario et Réalisation du film long-métrage cinéma «Le Feu vert»une coproduction marocaine avec la Libye et la Tunisie (tourné à Tunis et Tripoli)

1976 - 1978 :

> Scénario et réalisation du film long-métrage cinéma « Où cachez-vous le soleil ? »

Une coproduction marocaine avec Dubai - Emirats Arabes Unis (tourné en Egypte)

> Directeur Général du Centre Arabe de Coopération International à Dubai (Emirats Arabe Unis) 1957-1958 :

> Président de l’Union Cinématographique Arabe au Caire

1979 - 1982 :

> Auteur Réalisateur de la série en 30 épisodes « Farès Gharnata » Radio et Télévision Kuwait

> Scénario et Réalisation du film long-métrage cinéma «J’écrirai ton nom sur le sable»

Une coproduction marocaine avec les Dubai - Emirats Arabes Unis (tourné en Egypte)

> Scénario et Réalisation du film long métrage cinéma « Tarek Bnou Zyad »

Une coproduction marocaine avec l‘Egypte (tourné en Egypte)

> Membre du Comité permanent de la communication à la Ligue du Monde Islamique à Mekka Arabie Saoudite

1083 - 1986 :

> Scénario et Réalisateur du film long-métrage cinéma « Afghanistan Allah et ses Ennemis »

> Scénario et Réalisation du film long-métrage cinéma « La Terre du Défi »

> Scénario et coproduction du film long-métrage «Le Paradis des pauvres» Réalisation Imane Masbahi

> Scénario et Production de 7 téléfilms pour la TVM réalisé par Imane Masbahi

1987 - 1989 :

> Scénario et Réalisation de la série en 30 épisodes « Aicha la femme inconnue » Coproduction TVCin et la TVM

> Scénario et Réalisation de la série et en 15 épisodes « Le Bonheur des autres » Production TVCin

> Réalisation du court-métrage « Les années de l’artisanat » Production TVCin

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> Scénario et réalisation de la série télévisuelle « Les hommes ne pleurent pas » pour la TVM

> Réalisation pour la Banque Centrale Populaire des films promotionnels :

- CPM 25 ans d’expansion

- Fondation de la Banque Populaire à Agadir

- Les merveilles de l’Artisanat

- Mélodie au galop

1990 - 1992 :

> 15 longs-métrages pour vidéocassettes et DVD

> 10 documentaires sur les communes urbaines et rurales

> 15 films promotionnels sur l’hôtellerie au Maroc

(=) Conférences sur le cinéma :

> Ministère de la Communication et de la Culture « Ouverture de la saison culturelle à Abou Dhabi Emirats Arabes Unis

> Club du cinéma au Kuwait

> Association Saoudite pour la Culture et les Arts à Jeddah/ Saoudia

> Syndicat des artistes à Damas Syrie

> Centre national du cinéma Caire Egypte

1993-2000

> Fondateur et Directeur Général du Festival International de Marrakech du cinéma et la Télévision (2 éditions avec l’association du Grand Atlas )

> Fondateur Président du Festival International de Casablanca de la Culture,le Cinéma et la Télévision ( 5 éditions )

> Auteur du Livre : « Viol dans les camps de la honte » sur les crimes contre l’humanité des mercenaires du polisario à Tindouf en Algérie Edition Imprimerie Najah Al Jadida

(=) Réalisation des longs-métrage pour DVD et vidéocassettes :

> Waha 1

> Waha 2

> Cheikhat bidoune rassid

> Al Khayl Wa attarab

> Layal Errai

> Al Mogar

> Leil Al Ghariba

> Aicha Kandicha

> Téléfeuilleton « Fi Sabil El Houria » avec la 1^ère chaîne TVM

(=) Réalisation de films de sensibilisation pour le Ministère de la Santé :

> Allaitement maternel

> Protégez-vous du sida

(=) Réalisation de spots publicitaires TV :

- Filtres Sinfa

- Sania Grands Moulins de Lessasfa

- Le Jardins de la lagune Oualidia

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- Résidences SNEC à Rabat

- Office Foire et Exposition de Casablanca

- Artisanat marocain à la Foire de Bahrein

- System Aluminium

- Sté allemande des bus et camion MAN

(=) Réalisation de 2 films promotionnels :

- Safilat textile

(=) Réalisation de 3 films promotionnels pour KTH:

- Hôtel la Tour Hassan Rabat

- Hôtel Les Almoravides Marrakech

- Hôtel le Berbère Palace Ouarzazate

- Hôtel les Mérinides Fès

(=) Réalisation de 4 films promotionnels Erac Nord Ouest

(=) Réalisation de 3 films promotionnels Erac Tensif

(=) Réalisation de 2 films promotionnels Coopérative le Bon lait Marrakech

(=) Réalisation de 3 Films promotionnels ONA :

- Tanger Frée Zone

> 2001-2007

> Réalisation de deux films promotionnel pour l’ANHI

- Projets de l’ANHI pour la lutte contre l’habitat insalubre

- Congrès International à Meknes de la lutte contre l’Habitat insalubre

(=) Réalisation de 4 documentaires de la Bank Islamique à Jeddah/Soudia :

1 - Nour Al Oyoune

2 - Neaamat Al Bassar

3 - Nabatat Al Amal

4 - Khoyot min dahab

(=) Réalisation de spots publicité TV :

- Thé AZA

- Complexe résidentiel Marjana

- Complexe touristique Garden Beach Sidi Rahal

- Nassim Al Bahr Sidi Rahal

(=) Conseiller en communication et Contacts monde Arabe à la Direction des Investissements Extérieur Ministère des Finances:

> Déplacement dans les pays du Golfe Ministre des finances et une délégation d’investisseurs marocains pour promouvoir les investissements au Maroc

> Forum Maroc Pays du Golfe pour l’investissements au Maroc

> 2008-2010 :

(=) Trilogie L’Appel du Roi = Trois films longs-métrage fiction sur les réalisation des 11 années de règne de S.M le Roi Mohammed VI :

1 - Le Roi est avec Nous ( en cours de tournage )

2 - Le Roi de tous les Marocains ( en cours de tournage )

3 - Le Roi est là ( en cours de tournage )

(=) Trilogie Al Maghariba : Trois films longs-métrage fiction sur la guerre d’Israel à Ghaza et Al Qods :

1- Al Qods Bab Al Maghriba ( Terminé )

2- Holocauste de Gaza ( en cours de tournage)

3- Les Marocaines de Jérusalem ( en cours de montage)

(=) Afghanistan en 2 films long-métrage fiction, en cours de montage )

1 - Afghanistan Allah et ses ennemis

2 – Guantanamo l’autre Guerre

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(=) Trilogie Al Maghariba : Trois films longs-métrage fiction sur la guerre d’Israel à Ghaza et Al Qods :

1- Al Qods Bab Al Maghriba ( Terminé )

2- Holocauste de Gaza ( en cours de tournage)

3- Les Marocaines de Jérusalem ( en cours de montage)

(=) Afghanistan en 2 films long-métrage fiction, en cours de montage )

1 - Afghanistan Allah et ses ennemis

2 – Guantanamo l’autre Guerre

:

Omar Mowaffak, from Photography to cinema

His face is more like Mohammed Miftah, i mean a photogenique one and of course cinema winks to our man just like Mohamed Ismael who loves to work with this man.Il is about Omar Mowaffak,an artist whose passion is first photography and then cinema becomes his love .Some national and international film makers wink to Omar to go into the world of box office and stardom namely this day they start to talk about his face.

.

Omar Mowafffak is recently casted by Allal EL Alaoui to play a harsh father whose ideas are old fashioned .Omar is going to play in a short movie written and directed by Allal El Alaoui somewhere in the north of Morocco.This short movie is called "The Children Of The Sun" produced by SNRT.

Siham El Alaoui

Decoupage Technique known as DT in cinema

Le découpage technique existe, il suffit de regarder une séquence de film de fiction, et on peut constater que des plans se succèdent, que chacun a un cadrage, une profondeur, des acteurs qui disent un texte d'une certaine manière, un décor, une lumière, etc... Le résultat final montre qu'il y a bien un découpage. Il n'en reste pas moins que l'acceptation habituelle du terme de découpage est réservée à une étape entre le scénario et le tournage. Cette étape n'est pas faite de la même manière par les différents réalisateurs, et aussi selon les exigences des productions.
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Le style:

Un film est fait de 8 éléments: le décor(1), les accessoires et costumes (2) l'éclairage(3), les acteurs (physique(4) et voix(5)) participent à la narration.

Le choix des axes et des hauteurs de caméra, le choix des optiques et des tailles de cadre, les mouvements (ou non) d'appareil(6) et le son (ambiance, bruits, musique) (7)participent au climat.

Enfin le style, qui est l'art du choix des 7 autres.

Tous ces points sont pris en considération au découpage.

Fonction du découpage:

Il exalte la situation dramatique (le meilleur exercice est l'étude de séquences de grands films).

Le découpage apporte quelque chose:

il dramatise (lato sensu) l'action (il rend le suspens par ex.)

il caractérise les personnages

Même sur une scène linéaire (cad avec un début et une fin) il faut sélectionner par le découpage ce qui rend le mieux la dramaturgie.

Le découpage c'est le regard (et l'ouie), c'est par lui que le spectateur perçoit le film.

Le découpage est aussi un document repère fondamental pour chacun, technicien, comédien, producteur. Il permet de savoir d'avance les grandes lignes du travail qui sera effectué. Plus l'équipe est lourde, plus le découpage doit contenir d'informations.

Enfin le découpage permet de définir les décors, les costumes, les accessoires, les lumières et de chiffrer le projet.

Les formes du découpage

Le découpage technique est un document écrit.

Il représente l'écriture visuelle et sonore du film. En publicité, et de plus en plus en fiction, il s'accompagne d'un storyboard ou chaque plan est dessiné et détaillé. Il est fonction d'une mise en scène idéale. Certains réalisateurs (Godard) n'en font point, d'autres en ont fait dans les moindre détails (Autant-Lara, Resnais, Averty); à plusieurs caméras le découpage s'impose afin de bien déterminer le champ de chaque caméra et les raccords. Qu'il soit formalisé par écrit ou non, le découpage préexiste au tournage, puisqu'il faut bien décider de placer la caméra quelque part et savoir ce qu'elle filme et comment, ce que l'on entend, ce que font les acteurs, etc...

Le plus souvent il existe un découpage écrit; mais ce qui va distinguer les découpage sera leur présentation et leur précision. Schématiquement, on peut distinguer la continuité dialoguée découpée par des indications de plans ("final draft" aux USA) et le découpage proprement dit dont la présentation est abordée plus loin. Ces deux présentations renvoient en réalité à des manières de faire différentes.

Le final draft est une formule souple dans laquelle le réalisateur se donne le maximum de possibilités au tournage pour avoir un large éventail de plans au montage (il se couvre). La même scène est filmée sous plusieurs axes avec des cadres variés; c'est le montage qui va déterminer ce qui "fonctionne" le mieux et quels plans on alterne dans quel ordre.

Le découpage traditionnel implique beaucoup plus de rigidité; les plans sont tous choisis avec précision.



Le principal problème est celui de la tenue de la narration durant la phase de tournage. A ce moment là, la maîtrise de l'histoire avec les problèmes techniques, le remue-ménage devient délicate. Pourtant il ne faut pas perdre l'ambiance générale du film et celle de la séquence. Le découpage aide à avoir le moins de dérapages possibles. Cependant le découpage n'est pas un carcan dont on doit rester prisonnier; il faut savoir s'en écarter.

Qu'est-ce que découper?

C'est donner un statut à la caméra, c'est choisir ce qu'on montre au spectateur, c'est-à-dire faire deux choix différents:

- montrer un certain espace, et par conséquent en cacher un autre

- montrer un temps, et donc choisir un moment de l'action, le dilater ou le compresser, et éliminer un autre moment qui a moins d'importance.

En d'autres termes, découper c'est presque faire la même action que celle de l'oeil regardant la vie et l'oreille l'écoutant. C'est un peu la traduction de ce qui se passe tous les jours dans la vie. Chaque fois que l'oeil change de position c'est une coupure.

Mais en cinéma on ne se contente pas de découper la vie en tranches; on recrée une vie. On utilise à cette fin d'autres effets de manipulation pour expliquer quelque chose au spectateur (qu'il est seul à connaître), ou créer une ambiance. Cette vie artificielle aura une dimension esthétique et dramatique.

Le discours va être articulé sur des temps sélectionnés comme forts pour recréer une ambiance. La réalisation est la maîtrise de toutes ces données.

Un des plus grands risques est de ne filmer qu'au premier degré, ce qui fait déraper tout le travail. Découper ce n'est pas saucissonner, c'est-à-dire couper des tranches plus ou moins régulières d'un tout donné. Le récit n'est pas une marchandise concrète, sa fragmentation consiste à faire des choix, en particulier que va-t-on montrer (choix en partie solutionné par le scénario) et surtout comment on va le montrer (choix en partie complété au moment du montage)?

le montage installe une narration qui fait défaut lors du tournage, ou encore que le tournage peut se substituer au montage dans une certaine limite bien sur. Les premiers films, tournés en plan séquence en sont l'illustration. Le montage n'apporte donc pas une solution à une situation à décrire cinématographiquement, il est en fait autre chose, il est producteur de sens, d'un autre sens, celui de déterminer sur quoi porte le regard du spectateur. Le découpage, qui est la phase préparatoire du montage (c'est l'anticipation du montage), se doit d'opérer des choix dans cette direction, dans cette intention.


Comment procéder pour découper?

Dans la pratique il faut d'abord bien définir la totalité de la scène:

- quelle est la place de la scène dans le film?

- qu'est-ce qui est important dans cette scène: l'espace, le temps, l'action, un personnage (lequel?).

- comment se font les déplacements de personnages

- comment sont les lieux (et pour bien les construire faire éventuellement un croquis de plateau en plan)

Cette connaissance permet de choisir ce que l'on montre et la manière de le montrer; ainsi dans une scène intimiste le cadre est proche des personnages (PR, GP), le décor est secondaire (plans au télé, faible profondeur de champ), le rythme est peu rapide (plans plutôt longs)

quel est l'effet à obtenir.

Lors des déplacements de personnages on peut choisir de suivre le mouvement ou de laisser sortir les personnages du champ.

Lors du découpage,

- chaque plan doit être conçu en lui même, en considérant tous ses paramètres, puis il faut

- penser le plan en relation avec celui qui le précède et celui qui le suit

- éventuellement considérer le plan dans le contexte général du film (en particulier pour les plans récurrents, ou les plans qui servent dans la définition d'un rythme ou d'une ambiance du film.

La première considération est celle du cadre.

Un cadre se compose: dans sa verticalité, dans son horizontalité, dans sa profondeur; dans son évolution, mais un plan est aussi sonore, et le son a également sa présence, sa richesse, sa profondeur.

Dans un texte de scénario, chaque détail peut constituer un support, une voie pour le traitement de la séquence à traiter.

Le pouvoir de création

Le découpage permet d'intervenir sur tous les éléments de la narration:

Agir sur le temps

Le DT peut ainsi cacher des actions superflues (élipses), ou au contraire ralentir le temps en montrant tous les éléments qui se passent au même instant.(scène de duel de western où l'on voit le visage de chaque adversaire, de témoins, les deux armes en action la scène vue de loin, parfois les souvenirs de l'un des personnages, etc.. c'est-à-dire bien plus que les 3 ou 4 secondes du "combat".

Dynamiser l'action

En multipliant les angles de prises de vue, en plaçant un même dialogue sur plusieurs plans , le réalisateur rend le récit plus dynamique. Ainsi, il est fréquent de voir deux personnage commencer une discussion dans un lieu, la poursuivre dans un plan dans leur voiture, et l'achever dans un plan dans l'ascenseur.

Agir sur l'espace

La manière de faire découvrir le décor (plans fixes, panoramiques, plans séquence), la manière de cerner l'espace en le révélant (au grand angle) ou en le morcelant (au téléobjectif) sont des choix déterminés au DT.

Créer une atmosphère

L'atmosphère est à la fois visuelle et sonore.Visuellement c'est au DT que l'on envisage la profonduer de champ, l'ambiance lumineuse. L'atmosphère sonore est plus une création du montage et du mixage, c'est-à-dire a posteriori.

Ménager un suspens

Bien sur le choix de la surprise ou du suspens est une décison de découpage. Les plans permettant de montrer la menace, le danger afin que le spectateur sache ce qui attend les protagonistes sont une décision de DT. De même choisir de laisser le spectateur dans l'innocence pour mieux le surprendre par la découverte d'un évènement relève du DT.

Caractériser les personnages

C'est lors du DT que l'on décide de la place que l'on accorde aux personnages: les montrer ou les cacher, les isoler dans le plan (champs internes) où les intégrer (champs externes, plans d'ensemble) dans chaque plan. Le DT permet aussi de leur donner une présence en les plaçant souvent dans les plans où en les laissant en dehors.